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65 de 2017

Num ano em que as personagens femininas dominaram boa parte das atenções (do novo "Star Wars" a "Mulher Maravilha" passando por "The Handmaid's Tale" ou "Big Little Lies"), é pena que as de "Mulheres do Século XX" tenham passado relativamente despercebidas. O filme de Mike Mills chegou a ser nomeado para os Óscares, é verdade, mas apenas na categoria de Melhor Argumento Adaptado quando merecia ter estado na corrida principal em várias frentes - e até, ou sobretudo, na categoria disputada por "Moonlight" e "La La Land - Melodia de Amor", que ofuscaram toda a concorrência.

A dramedy protagonizada por Annette Bening é o destaque principal das escolhas de cinema abaixo, embora entre as melhores estreias dos últimos meses também pudessem estar "Esta Terra é Nossa" (Lucas Belvaux), "O Meu Belo Sol Interior" (Claire Denis), "It" (Andy Muschietti), "Quando se tem 17 Anos" (André Téchiné) ou "Só Para Bravos" (Joseph Kosinski) além das dez que fazem parte da lista.

Na música, a revisitação do ano também acaba por ter as mulheres em grande plano com os regressos de Austra (finalmente com estreia em sala por cá, além do novo disco), Goldfrapp, Feist, Charlotte Gainsbourg ou as surpreendentes St. Vincent e Zola Jesus (diz quem não era o maior fã dos álbuns anteriores de ambas).

Mas se no caso dos filmes e dos álbuns houve tempo para descobrir grande parte das estreias e lançamentos com potencial, nas séries a sensação que fica é a de que há cada vez mais a passar ao lado - ou a continuar em lista de espera quando algumas novidades da semana vão tendo prioridade. E isso também explica que entre muito boa ficção televisiva justamente celebrada, tanto pela imprensa como pelo grande público, haja pérolas que poderiam ter voos mais altos - "Humans" e "The Expanse", por exemplo, sugerem que a melhor ficção científica do ano passou mesmo pelo pequeno ecrã (e a primeira metade da primeira temporada de "Star Trek: Discovery" só veio reforçar essa ideia), apesar de só terem uma fracção da atenção de algumas propostas do género no cinema.

A juntar a este balanço de 2017 ficam ainda canções que vale a pena ir mantendo por perto (muitas) e concertos a não esquecer tão cedo (poucos mas muito bons). E duas ou três desilusões devidamente compensadas pelas dezenas de novidades que fazem o melhor dos últimos doze meses:

10 FILMES

"A Minha Vida de Courgette", Claude Barras
"A Paixão de Van Gogh", Hugh Welchman e Dorota Kobiela
"A Tribo", Myroslav Slaboshpytskyi
"Aquarius", Kleber Mendonça Filho
"Coco", Adrian Molina e Lee Unkrich
"Corações de Pedra", Guðmundur Arnar Guðmundsson
"Duas Mulheres, Um Encontro", Martin Provost
"Homenzinhos", Ira Sachs
"Moonlight", Barry Jenkins
"Mulheres do Século XX", Mike Mills

Fora de circuito: "Corpo Elétrico", Marcelo Caetano" (Queer Lisboa); "Nós, ao Anoitecer", Ritesh Batra (Netflix)
Barretes do ano: "Alien: Covenant", Ridley Scott; "Fragmentado", M. Night Shyamalan; "Mãe!", Darren Aronofsky

10 SÉRIES

"A Guerra dos Tronos" (T7), HBO/Syfy
"Dear White People" (T1), Netflix
"F Is for Family" (T2), Netflix
"Gomorra" (T2), Sky Italia/RTP2
"Humans" (T2), Channel 4/AMC
"Master of None" (T2), Netflix
"Ozark" (T1), Netflix
"The Americans" (T5), FX/FOX
"The Expanse" (T2), Netflix
"The Good Place" (T1), Netflix

Desilusão do ano: "Bloodline" (T3), Netflix

10 DISCOS

"Future Politics", Austra
"Hiss Spun", Chelsea Wolfe
"Masseduction", St. Vincent
"Okovi", Zola Jesus
"Pleasure", Feist
"Plunge", Fever Ray
"Polaar", Maud Geffray
"Rest", Charlotte Gainsbourg
"Silver Eye", Goldfrapp
"World Eater", Blanck Mass

Disco nacional: "Império Automano", PZ

30 CANÇÕES

"A Part of Us", Fever Ray
"Alphabet Block", Marnie
"Automaton", Jamiroquai
"Become the One", Goldfrapp
"Before and After Faith", Trent Reznor and Atticus Ross
"Bicep", TR/ST
"Century", Feist feat. Jarvis Cocker
"Défunte lune de miel", Paupière
"Down and Out", EMA
"Electric Blue", Arcade Fire
"Free Fall", GEMS
"Gaia", Austra
"Have Fun Tonight", Fischerspooner
"I'm So Free", Beck
"Intro - Onda de Som", Sara Tavares
"Living Upside Down", Cut Copy
"Mais", PZ
"No Longer Making Time", Slowdive
"Nocturne", Mark Lanegan Band
"Please", Blanck Mass
"Polaar", Maud Geffray
"Rest", Charlotte Gainsbourg
"Sugarboy", St. Vincent
"The Camp", PJ Harvey and Ramy Essam
"The Underside of Power", Algiers
"Thinking of a Place", The War on Drugs
"Throwing Lines", Kelly Lee Owens
"Two Thousand and Seventeen", Four Tet
"Wait for Signal", Tricky feat. Asia Argento
"Wiseblood", Zola Jesus

5 CONCERTOS

Austra no Musicbox Lisboa
Hercules & Love Affair no Lisboa Dance Festival
Lamb no Coliseu dos Recreios
Mount Kimbie no Lisboa Dance Festival
Três Tristes Tigres no Lux

Juliette à beira de um ataque de nervos

Capaz de se manter luminosa numa personagem com queda para a auto-indulgência, Juliette Binoche é um óptimo motivo para não deixar passar "O MEU BELO SOL INTERIOR". Mas o novo filme de Claire Denis tem outros méritos que o tornam numa das últimas estreias de 2017 a merecer atenção.

A julgar pelo título e pelo cartaz promocional, este drama centrado numa artista plástica de meia-idade arrisca-se a passar por mais uma crónica feminina dominada por tiradas de auto-ajuda, com Juliette Binoche numa resposta francesa a alguns filmes-veículo para Julia Roberts ou Diane Lane. Mas de uma realizadora como Claire Denis ("Trouble Every Day", "Beau travail") dificilmente se esperaria qualquer sinal de ligeireza delicodoce, tendo em conta os olhares muitas vezes crus e sinuosos que têm vincado a obra da francesa (nem sempre com grande expressão em salas nacionais).

"O MEU BELO SOL INTERIOR" não foge à regra e, por isso, um contacto inicial mais desatento pode levar ao engano, ainda que este mergulho no caos afectivo de uma mulher se aproxime, aqui e ali, de territórios da comédia romântica. Mas é uma comédia com um humor bastante comedido e um romance bem menos solar do que o título do filme dá a entender, já que Denis está mais interessada em observar os relacionamentos tóxicos de uma certa elite intelectual parisiense do que em desenvolver histórias de amor inspiradoras.

Grande parte do filme assenta, aliás, na insegurança, ansiedade e até no desespero da protagonista, atirada para um ciclo de ilusão e frustração amorosa que a leva a iniciar relações sucessivas com vários homens. Denis nem tenta disfarçar que cada novo começo está condenado a ser também um novo falhanço, tanto que o argumento do filme pode resumir-se a um apanhado de vinhetas entre encontros sociais e episódios íntimos.

Só que em vez de resultar numa limitação, essa narrativa tão circular acaba por conferir boa parte do charme de "O MEU BELO SOL INTERIOR", sobretudo por servir de pretexto para alguns dos diálogos mais inspirados, perspicazes e envolventes dos últimos tempos (alguns a partir de "Fragmentos de um Discurso Amoroso", de Roland Barthes, sem nunca caírem em excessos literários, presunçosos ou verborreicos). E quando essas conversas têm entre as interlocutoras uma actriz em estado de graça com secundários à altura (caso de Xavier Beauvois, Bruno Podalydès ou Nicolas Duvauchelle) torna-se difícil não as acompanhar.

Juliette Binoche deixa um dos seus melhores desempenhos recentes e é o centro narrativo e emocional de um filme que, a espaços, ameaça cair no relato da pobre menina rica. Mas é aí que o humor entra em jogo e Denis assume que estes são mesmo problemas de primeiro mundo, e muito burgueses, deixando um retrato crítico sobre o seu meio sem olhar de cima para a protagonista. Pelo contrário, o pânico da solidão é muito palpável, como o são as dificuldades de uma vida a dois numa idade que reage mal à inocência e entrega plena de outros tempos, em especial quando as diferenças de classe podem colocar mais uma barreira (e acabam por conduzir a uma cena-chave que confirma o carácter tendencialmente volátil da personagem de Binoche).

"O MEU BELO SOL INTERIOR" só perde algum fôlego e desenvoltura mais para o final, que não sendo desajustado também não é dos mais imaginativos, além de que a entrada abrupta em cena de Gerard Dépardieu e Valeria Bruni Tedeschi quase parece uma manobra de distracção. Mas não é filme que mereça ficar perdido entre as últimas remessas de estreias do ano, principalmente quando oferece muito mais do que aquilo que sugere à primeira vista.

 3,5/5