Fundo de catálogo (91): Mãozinha
Hoje praticamente esquecida - ou, no máximo, relembrada pelo single "Você" -, Mãozinha foi, há 15 anos, um dos nomes da pop nacional que melhor souberam assimilar tendências, então em expansão, do trip-hop e do drum n' bass, entre outras linguagens electrónicas de finais dos anos 90.
Liliana Mota Ferreira, luso-descendente de origem suíça e mentora do projecto, deixou em "Mãe d'Água" uma colecção de canções cujas doses generosas de samples não eclipsaram um lado orgânico tão ou mais determinante - nascido de uma diversidade instrumental bem gerida, capaz de fazer conviver percussões, guitarra, violino, acordeão, piano, timbalões ou baixo. A amálgama encontrava ainda espaço para uma voz cujo português não era perfeito, deixando evidentes as raízes da cantora, mas que não só não comprometia o conjunto como reforçava o carácter refrescante e pessoal destas canções - de resto, Carlos Tê deu uma ajuda nas letras e Björk , uma das eventuais influências, também nunca foi conhecida pelo seu inglês irrepreensível.
Ouvido hoje, à distância de mais de uma década, "Mãe d'Água" continua a ser um belo exemplo de pop límpida que escorrega num trago. Há aproximações a referências contemporâneas (Lamb, Smoke City ou até Tricky nos raros momentos mais agrestes), mas ao contrário de outros projectos nacionais da altura (ou de hoje), nunca fica a sensação de decalque. Fica, antes, a promessa de uma linguagem própria, desafiante e algo exótica que, infelizmente, ficou por concretizar algures pelo caminho - houve apenas mais um álbum, "Aerosferas" (2000), mais interessante pelas ideias lançadas do que pelos resultados.
Como porta de (re)entrada para a curta discografia de Mãozinha deixam-se três sugestões: "Você", o seu único hit (ou o mais próximo disso); o videoclip de "Livre", single de "Aerosferas"; e "Metamorfose", talvez o melhor momento de "Mãe d'Água", canção cristalina capaz de resistir a hypes e tendências: