Pequena mas trabalhadora
Depois da festa de "Hands" (2009) e da melancolia de "Nocturnes" (2013), a LITTLE BOOTS de "WORKING GIRL" quer mostrar serviço. E por isso repesca o título da comédia de Mike Nichols protagonizada por Melanie Griffith para dizer que, quase trinta anos depois desse filme, as mulheres nem sempre são levadas a sério, sobretudo no meio laboral.
Se noutras cantoras pop o feminismo pode ser só mais um crachá fashion, Victoria Hesketh não só sabe elaborar sobre assunto como pôs fim a muitas imposições da indústria - tanto sobre a sua imagem como a sua música - ao criar uma editora, On Repeat Records. Perdeu uma via mais imediata para a popularidade (alimentada por distinções como a da tabela BBC Sound of 2009), conquistou a independência criativa de que dá provas no seu terceiro álbum, facilmente o mais coeso, embora também sem tantos picos como os antecessores.
Menos devedor das aproximações à synthpop e electro da estreia, mais orelhudo que que um segundo álbum a colocar o ritmo à frente da melodia, "WORKING GIRL" mantém a receita house do registo anterior mas conta com uma paleta mais versátil - e decididamente mais pessoal do que a união de pop e música de dança de uns Disclosure.
"No Pressure", "Heroine" ou a faixa título garantem eficácia nas pistas, "Better in the Morning" e "Taste It" abrandam em modo spoken word lúdico, "Get Things Done" traz um acesso disco que lembra as comparações a Kylie Minogue na altura da estreia (também recuperadas em "Desire", canção escondida mas recomendável). A voz, a composição e a produção continuam a apontar para outra referência habitual, os Saint Etienne, ainda que em temas como "The Game" LITTLE BOOTS ganhe a Madonna no seu próprio jogo revivalista (com toque eurodance a sugerir audições de Ace of Base).
A lista de influências prováveis é longa, a de produtores também (Com Truise ou Jas Shaw, dos Simian Mobile Disco, ajudaram), mas como mulher de negócios competente, a cantora britânica gere esses recursos de forma a consolidar o apelo do projecto. A sinergia é especialmente conseguida nas quebras e acelerações de "Business Pleasure", canção sombria e urbana, no frenesim quase Hi-NRG de "Real Girl", talvez o momento mais infeccioso do álbum, e no oásis pop de "Paradise", fresquíssima conjugação de balada electrónica e sugestão dançável. Bom trabalho, sim senhora...
